ابتكار الواقع المعزز وتطبيقه في عالم الفن

لقد أصبح الواقع المعزز ذو شعبية متزايدة في السنوات الأخيرة وهو الآن يشق طريقه إلى عالم الفن أيضًا.

الفنان الرقمي سارة مونتاني، محامي حسب المهنة، وأستاذ رولف هـ. ويبرأستاذ القانون منذ سبتمبر 1995 سويسرا، كانوا أبطال المؤتمر فيجامعة زيورخ.

في هذا الاجتماع، حاولوا شرح ما يمكن أن تعنيه هذه التكنولوجيا للمشهد الفني وما هي التحديات القانونية التي تنطوي عليها.

جوهر الواقع المعزز هو دمج العالمين الرقمي والمادي.

على سبيل المثال، يمكن رقمنة منحوتة حقيقية ثم عرضها كنموذج ثلاثي الأبعاد في الواقع المعزز.

إذا نظرت بعد ذلك إلى هذا التمثال الرقمي من خلال كاميرا الهاتف الذكي، فيبدو أنه موجود فعليًا في الفضاء، وغالبًا ما يتم وضعه بجانبك.

عرضت سارة مونتاني أعمالها الفنية الرقمية في الأماكن العامة، وفي الوقت نفسه، في أكثر من 30 متحفًا حول العالم.

وبهذه الطريقة، فهو يفتح آفاقًا جديدة في كل من الفن والفقه، ويشرح العديد من الجوانب القانونية.

ومع الواقع المعزز، يمكن تجربة التحول الرقمي مباشرة.

يمكن تعزيز المساحات المادية بعناصر الواقع التي تم إنشاؤها رقميًا: في هذه الحالة المحددة، يتم رقمنة المنحوتة الموجودة فعليًا وبرمجتها كنموذج ثلاثي الأبعاد في الواقع المعزز.

ويمكن بعد ذلك عرض التمثال في المتحف، على سبيل المثال كونستهاوس زيورخ.

يتم توسيع العمليات التناظرية التقليدية، مثل اللحام والتجميع والتركيبات والمعارض، ودمجها وتعديلها فعليًا من خلال الواقع المعزز.

يُنظر أيضًا إلى المساحة المعمارية التي يُعرض فيها النحت الرقمي بشكل مختلف.

تصبح الحديقة عملاً فنياً: المعرض في الواقع المعزز فقط

الاختلافات مع الواقع الافتراضي والواقع المختلط في الفلسفة وكذلك في تصور المراقب

ما هو الواقع الافتراضي والواقع المعزز والواقع المختلط؟ وأين تقع حدود كل منهما؟

يتحدث الخبراء بول ميلجرام وفوميو كيشينو عن أ "استمرارية الواقع المختلط": إنها سلسلة متصلة تنتقل من بيئة مادية بحتة من ناحية إلى بيئة افتراضية تمامًا من ناحية أخرى.

يعبر مصطلح "الواقع المختلط" عن حقيقة أن مستويات وجوانب مختلفة من الواقع، أحيانًا عن عمد وعن عمد، وأحيانًا عن طريق الخطأ، تمتزج معًا.

وهذا يمثل تحديًا لإدراكنا، ولكن أيضًا لفهمنا للواقع، ولهذا السبب لا نفترض في هذا السياق واقعًا "واحدًا"، بل جوانب مختلفة من الواقع ترتبط ببعضها البعض وفي حوار مستمر مع بعضها البعض.

في الواقع، يتحدث الفيلسوف ديفيد تشالمرز عن "الواقع+"، وبالتالي يفترض أن الواقع الافتراضي حقيقي تمامًا مثل الواقع غير الرقمي الذي نعرفه.

في الواقع المعزز، لدينا شعور بأننا في الواقع المادي والبيئة المألوفة لنا، ولكن هذه الأخيرة أصبحت الآن غنية بالعناصر الرقمية.

"الواقع المعزز يكمل الواقع ولا يحل محله بالكامل. من الناحية المثالية، يبدو للمستخدمين أن الكائنات الافتراضية والأشياء الحقيقية، أي المادية، موجودة في نفس المساحة.يقول رونالد تي أزوما.

النحت موجود في تمثيل ثلاثي الأبعاد، يمكنك التفاعل معه ويتم عرضه في الوقت الحقيقي.

عندما يتم "تعزيز" التفاوض بواسطة التقنيات الجديدة ...

بعث مبدأ الكولاج أو المونتاج في تصميم فني جديد

يعتمد الواقع المعزز على مبدأ الكولاج أو المونتاج، والذي كان أيضًا عملية تصميم فني منذ بداية القرن العشرين، حيث يجمع بين العناصر المادية الحقيقية والعناصر الرقمية.

وبهذه الطريقة، ترتبط المنحوتات الرقمية الموجودة على شاشة الهاتف الذكي بالبيئة المادية الحقيقية المختارة.

إن الخبرة ونتائج التصميم في أيدي مستخدم الهاتف الذكي.

عند التقاط صورة، ينتبه المستخدم إلى وسائل التصميم الفوتوغرافية الكلاسيكية، مثل الشكل والسرد، ولكن أيضًا إلى اقتصاص الصورة أو تنسيقها لمستوي الواقع المرتبطين ببعضهما البعض.

بهذه الطريقة يتم إنشاء نوع من الكولاج أو المونتاج للواقع.

يرتبط مبدأ المونتاج ارتباطًا وثيقًا بتمثيل الأحلام والأوهام والمفارقات، أي الأشياء التي لا تتماشى معًا في الواقع.

بالمقارنة مع السريالية، في الواقع المعزز يتداخل الحساس والحقيقي والواعي مع الحلم وغير الواقعي واللاواعي.

لا يمكن تحديد موقع التمثال الرقمي لـ Kunsthaus ومشاهدته إلا على الهاتف الذكي، ولكنه يتجلى في ذاكرة مستخدمي الهواتف الذكية من خلال أفعالهم.

يمكنهم الاستمرار في التفكير في الأمر في حياتهم اليومية ووضع التمثال في سياق مختلف.

يمكنهم التفكير في التصورات الفردية والجماعية وتخصيصات الفضاء وتصميمه، مثل الكتابة على الجدران في الفضاء الحضري.

وفي كل حالة، يستكشف المستخدمون المكان والمساحة بطريقة جديدة وغير عادية ويوثقونها على الهواتف الذكية بتسجيلاتهم.

وبهذه الطريقة، يسيطر المتفرجون على مساحة المعيشة، ويشكلونها وفقًا لرغباتهم وأفكارهم الخاصة.

الواقع المعزز ليس تجربة بصرية، ولكنه أيضًا شعور وإحساس يمكن إدراكه جسديًا وعقليًا.

المستقبل؟ إسقاط معزز لتجربتنا

 

Visualizza questo post on Instagram

 

مشاركة تمت مشاركتها بواسطة سارة مونتاني (@sarahmontani)

"مسموح" أو "ممنوع" وضع وعرض المنحوتات الرقمية في سياق المتحف؟

من وجهة نظر قانونية، يطرح السؤال حول ما إذا كان "مسموحًا" أو "محظورًا" وضع وعرض المنحوتات الرقمية في سياق المتحف.

أو السؤال: من يملك الفضاء العام؟

هل ربما هناك تعدي؟

ومرة أخرى: هل يمكن للمهندس المعماري أن يعترض إذا كان مدخله المهيب "مشغولاً" بنحت كبير الحجم؟ أو أمناء المتحف؟

هل المسوقون سعداء بالإعلان؟

من منظور قانوني، تؤدي الأشكال الفنية الجديدة إلى عدة أسئلة جديدة.

التمثيلات المرئية المبنية على الواقع المعزز هي أعمال افتراضية (فنية).

لذلك ليس من الممكن التدخل فعليًا في الكائنات الموجودة.

يُستبعد أيضًا التعدي على ممتلكات الغير إذا كان مدخل المتحف مفتوحًا للجمهور أو إذا كان الفنان قد اشترى تذكرة لقاعات العرض.

إذا تم استخدام رمز الاستجابة السريعة لعرض التمثال افتراضيًا على جهازك (ما يسمى بتحديد الموقع الجغرافي)، فسيكون هناك غياب مباشر للإعلانات؛ إذا كان رمز الاستجابة السريعة متاحًا بشكل عام، فلا يمكننا التحدث عن الاستخدام الخاص.

ويفترض تحديد الموقع الجغرافي أيضًا الالتزام بمبادئ قانون حماية البيانات.

NFT والفن الرقمي: التطور التوافقي الذي يخدم العالم الحقيقي

القضية المزدوجة لحقوق الطبع والنشر: حماية الذات وحقوق ملكية الآخرين

تطرح التمثيلات المستندة إلى الواقع المعزز مشكلات تتعلق بحقوق الطبع والنشر من ناحيتين: من ناحية، مسألة إمكانية حماية التمثيل نفسه، ومن ناحية أخرى، الانتهاك المحتمل لحقوق الملكية لأطراف ثالثة.

وفيما يتعلق بالوضع القانوني للفنان، ينطبق المبدأ الذي بموجبه، في حالة الأعمال الفنية، تكفي درجة منخفضة نسبيًا من الفردية والإبداع لإثبات قابلية الحماية وبالتالي حماية حق المؤلف.

وفي هذا الصدد، تنطبق المعايير التقليدية التي تطورت بالفعل على مدى العقود الماضية.

وبالتالي فإن الشكل سريع الزوال للتمثيلات الافتراضية لا يؤثر على قابلية الحماية.

من الصعب تقييم انتهاك حقوق الطبع والنشر لأي طرف ثالث، على سبيل المثال، إذا تم عرض التمثيل المرئي المستند إلى الواقع المعزز في منطقة مدخل المتحف التقليدي.

من ناحية، الهندسة المعمارية نفسها محمية بموجب حقوق الطبع والنشر؛ ومن ناحية أخرى، يمكن للتمثيل البصري، على سبيل المثال، أن يقترب من لوحة جدارية كبيرة محمية.

إذا تم التعبير عن بنية المتحف بشكل خاص من خلال أو بجانب الفن الافتراضي الذي تم إنشاؤه عن طريق الواقع المعزز، فقد يحدث انتهاك للوضع القانوني للمهندس المعماري، المحمي بموجب حقوق الطبع والنشر.

وفي هذا الصدد، فإن ظروف الحالة الفردية حاسمة، أي مسألة مدى دمج التمثيل الافتراضي بشكل واضح في تفرد الهندسة المعمارية.

إذا تم التعبير عن ذلك بطريقة لا تنسى للمراقب، فقد يكون من الضروري منح الحقوق من المهندس المعماري.

تنطبق اعتبارات مماثلة، على سبيل المثال، إذا كان الفن الافتراضي الذي تم إنشاؤه بواسطة الواقع المعزز ينتقص من الانطباع العام للوحة جدارية خلفه أو يظهر كنسخة من هذه اللوحة.

مرة أخرى، يعتمد الأمر على الظروف الملموسة، أي ما إذا كانت ملاحظة الفن الافتراضي تشير إلى المراسل "كائن غير مادي" أو إذا كان الاهتمام يتضمن أيضًا "خلفية" متأثرة.

في هذه الحالة الثانية، يلزم الحصول على موافقة رسام اللوحة الجدارية المحمية بحقوق الطبع والنشر.

هنا مكاتب Facebook في زيورخ حيث ستولد Metaverse

 

Visualizza questo post on Instagram

 

مشاركة تمت مشاركتها بواسطة سارة مونتاني (@sarahmontani)

مسألة مدى انطباق قانون المنافسة غير المشروعة في سويسرا على AR

علاوة على ذلك، على سبيل المثال في سويسراومع ذلك، فإن مدى تطبيق قانون المنافسة غير العادلة (UWG) يحتاج إلى تحليل أكثر تفصيلاً بناءً على الظروف المحددة.

وفي المقدمة الحكم المتعلق باستغلال أداء الغير.

أي شخص يستولي على نتيجة عمل شخص آخر قابل للتسويق ويستغلها على هذا النحو، دون بذل جهد معقول، من خلال عملية إعادة إنتاج تقنية، فهو يتصرف بشكل غير عادل (المادة 5، الحرف ج، قانون مكافحة الفساد).

ومع ذلك، قد يفشل تطبيق هذا الشرط في كثير من الأحيان بسبب عدم الاستخدام التجاري أو المهني للمنتج المصور للعمل.

وحتى لو كان طرحها للتداول كافيا، فإن معيار استهداف الحصول المباشر أو غير المباشر على منافع مالية لا يكون عادة مستوفيا.

اكتشاف الفن الرقمي مع معرض "أحلام سايبر".